劇場誰怕誰：鄧正健劇評集

 音樂劇《一水南天》上演，引起了廣泛關注。演出票房口碑俱佳，評論界也帶出了關於如何評論音樂劇的討論。在此先提兩點：一、必須有一首貫穿全劇、易上口、也能深深打動觀眾的主題曲，一部音樂劇才算成功；二、音樂劇是一種接近「總體劇場」（total theatre）的當代藝術類型，評價作品成...

 對大多數人來說，六四的記憶是一宗公共事件。我對六四的最早記憶，是我親眼目睹我的一位小學老師，當著全校師生面前掉下男兒淚。那時我並不明白，那場遠在千里之外的屠殺，為何會令我這位一向表現剛強的老師如此失態呢。許多年後，我仍然記得這位老師，他是我記住六四的最直接方式，但同時我亦意識到...

 「六四舞台」年度開題，資深舞台編劇莊梅岩交出了劇本《5月35日》。表現「5月35日」的角度很多，但劇名訊息量很少，當觀眾步入劇院，看見舞台上一個寫實的首都家居佈景，很快便明白莊梅岩選了一個最淡然也最沉重的角度：天安門母親。 相對於向強權高聲疾呼、要歸還歷史真相、討回公義、或追究...

 《九江》鋪陳出來的，是一個典型的「香港失敗」隱喻。劇中借三個過氣古惑仔大叔，以及深水埗九江街這條過氣九反之地，表達了「香港今非昔比」的主題。單看這一佈局，《九江》有佬味、市井色澤和懷舊情態，熟知香港劇場的觀眾大概會聯想到潘惠森十多年前的某些作品。當然《九江》編劇龍文康沒潘惠森那...

 單單把政治議題搬入劇場，並不就是「政治劇場」。劇場既為一種乘載量極高的藝術，我們理應對「劇場介入政治」這一意圖有所要求。簡單地說，「政治」在劇場裡的對話對象不應該是「內容」，而是「形式」，或我會用「美學」這個比較專門的術語。由香港的「愛麗絲劇場實驗室」和台灣的「楊景翔演劇團」聯...