2019年2月27日 星期三

「後戲劇」的浮淺性 ——論劇場演出《平庸的邪惡》

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 單單把政治議題搬入劇場，並不就是「政治劇場」。劇場既為一種乘載量極高的藝術，我們理應對「劇場介入政治」這一意圖有所要求。簡單地說，「政治」在劇場裡的對話對象不應該是「內容」，而是「形式」，或我會用「美學」這個比較專門的術語。由香港的「愛麗絲劇場實驗室」和台灣的「楊景翔演劇團」聯...
2018年12月30日 星期日

未必圓時即有情 ——《會客室— Best Wishes》的「形式之手」

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 演員告訴觀眾，那一夜是中秋，然後他們就消失在牛棚12號單位的黑暗裡。觀眾魚貫隨行而入，才發覺演出第一部的一百個會客屏幕都出現了月亮的錄像。以月收尾，在藝術上自然是絕殺的，也易於攏絡人心，但我馬上便想到李商隱的兩句詩：「初生欲缺虛惆悵，未必圓時即有情。」既然前進進的《會客室—Be...
2017年10月25日 星期三

跨性別真人劇場的「形式的內容」 ——論她說創作單位的《O 先生與O小姐》

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一個演出「使用」另一個演出的形式，算不算抄襲？這裡有一個事例： 「她說創作單位」的紀錄劇場作品《O先生與O小姐》（以下簡稱《O》）被指抄襲德國劇團Rimini Protokoll（RP）的作品《Remote X》及《100% City》。 RP曾於年前來港主持工作坊，《Remot...