劇場誰怕誰：鄧正健劇評集

仍然是那個老問題：能否在劇場裡演一齣成功的偵探懸疑劇？不少人相信劇場絕不能營造出電影中的懸疑氣氛，他們的理由是：基於「劇場」這種媒體的種種限制，我們實無法把兇案「真實地」演出來，偵探味自然大減。好像在7A班戲劇組的《十個該死的少年》裡，兇案大都不是以「肖真」的方法演繹，尤其是涉及...

周國平的《妞妞》不是小說，而是一本記錄人類最敏銳心靈的書札。它有一個很實在的副題 - 「一個父親的札記」。《當煙花盛放的五百天》的編導一休確實為這個演出選了一個難度很高的改編文本，他用了一最簡單直接的改寫方法，就是除了刪除一些非必要的內容外，便把故事和札記原原本本搬到劇場去，沒有...

今天重讀郁達夫的《沉淪》，仍會感受到一份自傷自憐的情懷，時移世易，當年的國仇家恨，現代人已經難以深切體會，沉淪的痛苦大抵只剩下主人公的愛慾壓抑和沉溺，比起那些民族情結，這種沉溺反而變得萬古亙存。原著小說情節薄弱，而長於心理描寫，從現代讀者和觀眾的角度來看，自憐之情顯然成為了作品的...

7A班戲劇組說《四季2000》是音樂與戲劇結合的新嘗試，顯然他們不希望只將《四季》的十二個樂章僅僅作為戲劇的配樂，而是利用音槳的主題貫穿戲劇情節，將樂章升華為引領戲劇主題的工具。儘管嘗試的效果未算理想，就戲劇演出而言，《四季2000》尚算可觀。 四季象徵著變化不斷卻又循環不息...