2016年12月30日 星期五

本土推背圖1.0 ——《未來簡史》的時間隱喻

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《未來簡史》裡有一些頗搶眼的舞台效果，例如劇中異鄉客說到，牆一搖動，就是有靈魂經過，舞台邊的巨板即倏地傾斜，恍如劇院正要塌下；又如劇近終結，異鄉客來到首都劇院，舞台中央卻一個跟整個鏡框舞台一樣的微縮舞台，其形狀恰好呼應在異鄉客手上、貫穿全劇的盒子。但這些頗為炫誇的舞台調度並沒有主...
2016年11月23日 星期三

惡俗不是問題，虛無才是 ——李六乙《被縛的普羅米修斯》的中國式（偽）顛覆

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顛覆還是媚俗，有時並不容易劃清界線。例如在李六乙的新版《被縛的普羅米修斯》（Prometheus Bound）裡，我們看到一個很凌厲的顛覆框架，就是把這個古老的悲劇改成一部喜鬧之劇，用李六乙的話，「這是一次極大的『冒險』」。但無論觀眾是來香港還是內地、熟悉還是不熟悉希臘悲劇、抑或...
2016年5月23日 星期一

怎樣把卡佛小說改成冷得徹骨的劇場？

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「用普通但準確的語言，去寫普通的事物，並賦與這些普通的事物以廣闊而驚人的力量，這是可以做到的。寫一句表面上看起來無傷大雅的寒暄，並隨之傳遞給讀者冷徹骨髓的寒意，這是可以做到的。」 ——瑞蒙．卡佛 是從村上春樹那裏認識卡佛，也是從村上那裏重新認識他。作為好友及譯者，村上春樹...