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2015年4月24日 星期五

說（不出）歷史的形體劇場 —— 《孤兒2.0》的美學統一與矛盾

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1731年，一名耶穌會神父把《趙氏孤兒》譯成法語，這個可能是首個被翻譯成歐洲語言的中國劇作，旋即在歐洲廣為流傳，並為歐洲人認識（或誤解）中國戲劇的第一把鑰匙。黃俊達於2010年在巴黎首演形體劇場作品《孤兒》，便大有呼應這則文化交流事跡的意味。《趙氏孤兒》一劇羅佈著深刻的中國式悲劇...
2012年9月23日 星期日

以身體技藝行銷香港——《打轉教室》的軟實力迷思

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謝幕一刻，當演員逐一上前躹躬致謝，霎時掌聲雷動，全場觀眾大喝其彩。鄧樹榮戲劇工作室的《打轉教室》挾著「愛丁堡藝穗節」（Edinburgh Festival Fringe）四星作品的威名載譽回港，最終也獲得了香港觀眾的普遍認同。過去鄧樹榮的戲劇作品多以深刻的藝術性見稱，近作如《菲爾...
2002年3月7日 星期四

《月光光》發展中的舞台詩質

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仍是劇場組合一貫的強項：編作與形體。不過這次他們邀請了法國的形體表演大師Claire Heggen作藝術指導，利用「物件劇場」創作《月光光》的演出，顯見他們還不滿足於已經建立的成績。探索方向是一個迷，《月光光》還是處於實驗階段，又或者像甄詠蓓在演後座談會所講，是「踩鋼線」之作。 ...
2001年4月17日 星期二

《兩條老柴玩遊戲》

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《兩條老柴玩遊戲》1999年首演時我錯過了，今次重演總算欣賞了這個可能已成劇場組合經典之作的演出。劇場組合一向長以獨特形體為表演風格，改編尤奧斯高(Eugene Ionesco)著名荒誕劇《椅子》(The Chair)，香港劇團中不作第二人選。 評論家喜歡將《椅子》列入悲鬧...