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2017年2月1日 星期三

安提戈涅在西九天台

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港島城山的天際線上，幾朵白雲駐在浩瀚晴空的幾個角落，一陣昏黃之風，鳥群盤空而過，構成西九某天台臨時劇場的佈景。劇目是古希臘著名悲劇《安提戈涅》（Antigone），演區由石磚搭成的長方形廢屋，若比較古希臘劇場的半圓形設計，此天台空間顯得困窘，尤其在敞得很開的空曠城景映襯下，角色和...
2012年9月23日 星期日

以身體技藝行銷香港——《打轉教室》的軟實力迷思

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謝幕一刻，當演員逐一上前躹躬致謝，霎時掌聲雷動，全場觀眾大喝其彩。鄧樹榮戲劇工作室的《打轉教室》挾著「愛丁堡藝穗節」（Edinburgh Festival Fringe）四星作品的威名載譽回港，最終也獲得了香港觀眾的普遍認同。過去鄧樹榮的戲劇作品多以深刻的藝術性見稱，近作如《菲爾...
2005年11月19日 星期六

沒有梭角的戲劇準度：《蜘蛛女之吻》

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導演鄧樹榮曾說，只有演員和觀眾之間所發生的一切，才是戲劇的本質所在，肆意玩弄舞台概念，過分強調籠統的整體性，到頭來只會本末倒置。在《蜘蛛女之吻》的舞台調度上，始終貫徹了導演所強調的演員表演，將其他舞台元素都力求簡約化，結果產生了意想不到、卻又在計算之內的整體性。這整體性不但毫不籠...
2002年6月5日 星期三

污衊美的讚禮：《死亡實驗室》

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尚惹內(Jean Genet, 1910 - 1986)自己曾經說過，《死亡實驗室》(Deathwatch)只是一個幻想與夢境，但很多人都認為是一個「不道德」的劇作。劇中的場景設定在監獄中，是一個空間上與世界隔絕的地方，不過如果跟據論者對《死》劇的解釋，監獄隔絕了現實和虛幻，但在...
2001年12月28日 星期五

《煉金術士》心靈探索的呈現困難

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把《煉金術士》從小說改編成舞台劇是一個充滿象徵的探索過程。在舞台上要呈現的絕不單單是文本，因為如果我們依照原著小說中的中心思想，不論是編作者改寫本文，演出者在舞台上演繹，還是作為純然欣賞演出的觀眾，劇場裡,所發生的也都是一個過程，就是我們要走的路。正如牧羊人要往金字塔的路，也是一...