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2016年12月30日 星期五

本土推背圖1.0 ——《未來簡史》的時間隱喻

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《未來簡史》裡有一些頗搶眼的舞台效果，例如劇中異鄉客說到，牆一搖動，就是有靈魂經過，舞台邊的巨板即倏地傾斜，恍如劇院正要塌下；又如劇近終結，異鄉客來到首都劇院，舞台中央卻一個跟整個鏡框舞台一樣的微縮舞台，其形狀恰好呼應在異鄉客手上、貫穿全劇的盒子。但這些頗為炫誇的舞台調度並沒有主...
2016年11月23日 星期三

惡俗不是問題，虛無才是 ——李六乙《被縛的普羅米修斯》的中國式（偽）顛覆

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顛覆還是媚俗，有時並不容易劃清界線。例如在李六乙的新版《被縛的普羅米修斯》（Prometheus Bound）裡，我們看到一個很凌厲的顛覆框架，就是把這個古老的悲劇改成一部喜鬧之劇，用李六乙的話，「這是一次極大的『冒險』」。但無論觀眾是來香港還是內地、熟悉還是不熟悉希臘悲劇、抑或...
2014年11月16日 星期日

我要讓你看見野蠻的驕傲

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鄧正健 抗爭也講氣質，《烏鴉，我們上彈吧！》一劇的強大氣場，來源於劇裡所展示出來的，一種絕對形式的抗爭。現實社會中的抗爭行為，總是講求公理、目標、策略和成效，但絕對形式的抗爭，卻是以「抗爭本身」作為抗爭的唯一目的，野蠻，瘋狂，不按章法，尼采式的勁度，而終至體現反抗能量的無節制...
2014年10月31日 星期五

半荒誕的冷洌與溫熱 ——《感冒誌》的改編

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香港話劇團的《感冒誌》改編自韓麗珠同名小說，兩者最大不同是編劇潘壁雲把小說中的冷冽荒涼改得溫熱，這向來就是改編韓麗珠小說所必須解決的張力。她的小說語感強烈，擅於營造內在於小說中的特殊世界邏輯，以及人物在這世界邏輯之下的存在形態。那通常是詭異荒誕，缺乏各種外露的情緒，不吵鬧，不沉鬱...