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2015年5月13日 星期三

樓空而人不去：《樓城2015立夏版》的美學簡化

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城市的誕生只是用作證明一件事：空間是有時間性的。進劇場的《樓城》從2008、2010到2015年，七年間演出三次，我們身處的城市空間也突變了何止三次。前兩次《樓城》是頗為冷靜地去說香港城市，當年的舞台是一個由支架、半透明布幕和充滿侵略性的巨影錄像構成，那裡的演員顯得渺少，他們用如...
2012年11月15日 星期四

是扣喉，不是嘔吐 ——《狂情》的粗糙

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「狂情」這個名字，實在有點過火。莎拉‧肯恩（Sarah Kane）原劇名為「Crave」，華文世界多譯作「渴求」，當中並沒有「狂情」一詞中那份張揚和賣弄，反而保留了一份對個人慾望深沉的壓抑感，這大概才符合肯恩的原意。那年是1998年，肯恩已分別完成了《摧毀》（Blasted）和《...
2010年12月10日 星期五

在《日出》的光點之間

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在曹禺為《日出》所寫的〈跋〉裡，他說他並不是要在劇中創造任何形式的理想原型，在他的筆下，陳白露和方達生都不是理想人物，他們只能在這個腐朽社會裡掙扎求存。而像黃省三、小東西、翠喜這一類人，則成為了時代的無辜犧牲。因此，當評論家總是批判《日出》中那不以「在xx旅館的一間華麗的休息室內...
2009年8月12日 星期三

現代安蒂崗妮

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二千多年後，女兒的悲劇故事終於勝過了父親。《伊狄帕斯王》(Oedipus Rex)早已退化成一個精神分析的符號，而《安蒂崗妮》(Antigone)則躍升為最合時宜的警世寓言。既然香港是一個渴望政治寓言的地方，這場悲劇亦順理成章地在我們的劇場中發生。前年香港劇場編劇黃國鉅曾為天邊外...
2003年10月30日 星期四

《舞至愛之終結》舞台上的宗教儀式

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雖說《舞至愛之終結》是改編赫曼赫塞(Hermann Hesse)的作品《流浪者之歌》(Siddhartha)，而當中的故事脈絡清晰明顯，敘述了主人翁薛達的故事梗概，然而，事實上演出的靈魂還是連略高雲(Leonard Cohen)富宗教氣息的音樂，進劇場這個演出其實不是一個舞台演出...