劇場誰怕誰：鄧正健劇評集

 《九江》鋪陳出來的，是一個典型的「香港失敗」隱喻。劇中借三個過氣古惑仔大叔，以及深水埗九江街這條過氣九反之地，表達了「香港今非昔比」的主題。單看這一佈局，《九江》有佬味、市井色澤和懷舊情態，熟知香港劇場的觀眾大概會聯想到潘惠森十多年前的某些作品。當然《九江》編劇龍文康沒潘惠森那...

1. 「時代是沒法寫的，時代是滲出來的。我不是要用史詩式去講，反而是要透過時代來寫家庭的故事。」——龍文康 今年香港藝術節上演由龍文康編劇的《香港家族三部曲》，創作靈感原自美國劇作家理察‧尼爾遜（Richard Nelson）的《蘋果家庭》（The Apple Famil...

關於《埃及式最後晚餐》（The Last Supper），我們幾乎馬上就可以找出對號入座的方法：那是一齣嘲笑藍絲的戲。事實當然不是這樣，但戲中對埃及特權階級如何保守反動，甚至鄙俗可笑，刻劃確實相當細緻。一個富裕中產家庭宴請一位將軍吃飯，圍坐餐桌的一干人等拉雜胡扯，在密集叠纏的語言...

1. 《打擂台》（Fight Night） 的戲橋只有一道：台上有五名演員，觀眾每人手持一部投票機，一人一票選出誰是勝利者。事前你並不知道你要選什麼，你唯一知道的就只有一件事：你有一票。當五名演員魚貫上台，各人身披如摔角手出場時所穿的深色斗篷，蓋住身體，只露出臉。摔角手以斗篷遮蓋...

因為某些原因，我沒有馬上寫《鐵馬》的劇評。我興幸這次延誤，它讓我有較多時間去沉澱這戲給我的強烈感覺。但沉澱的結果卻是意想不到的：本來時間應該可以沖淡一切感情用事，而實情卻是，在下筆的這一刻，我比剛從劇場出來時更加憤怒，那份一直努力地用同情眼光去看待創作人困難的心態已然淡去了，時空...

即使沒有讀過《青蛇》的小說，也不難看出李碧華原來非常聰明。她說《青蛇》是一個勾引的故事，她顯然深諳文學改編的操作技術：愈空的故事，愈有空間自由改寫。中國民間傳奇大多以口傳開始，故事經歷增刪修改，版本往往很多。「白蛇」的故事據説始於宋朝，成熟於清代，情節大體成型，像「借傘」、「盜仙...

《屠龍記》裡提到一個「應該是很重要的」藝術論題：創作者與評論者的關係究竟是什麼？但若以「戰爭」作比喻，乍看起來有點過火了——起碼在香港不是這樣，絕大部分的爭拗都是茶杯裡的風波，火氣下了，話題一過，大家又回到自己的崗位上。因此編劇黃詠詩把劇中男演員Harold和女劇評人Mia的爭拗...

關於世界末日，我們一無所知。除非你是宗教信徒，否則想像真正世界末日——並不是那些總留有一線生機的荷里活式虛假末日——的唯一功用，就是給予我們想像死亡的機會。在《世界末日的倒數》中，作家(吳碩偉飾)要進行一場對世界末日的想像，對他來說，世界末日不僅是集體死亡，更是時空和意識的永恆消...