城市裡的人物關係總是十分複雜，尤其在夜幕低垂之際，關係彷彿是千絲萬縷。內向孤獨的郵差，戀上純品的鋼琴教師；鋼琴教師的I.T.從業員男朋友不甘寂寞，常往娛樂場所找按摩女郎尋歡，偶然甚至搭上沒有了陪伴慶祝生日的社工；而郵差得不到鋼琴教師的注意，玩電話認識了按摩女郎，在她的誘惑下，發生了一夜情。另外還有一個血氣方剛的年青學徒，與剛OL談了一天總愛。其實故事是很普通的故事，情節是老生常談的情節，顯然導演明白「寂寞」本自內心，周遭發生的事，眼前遇見的人，並不可以排遣寂寞，所以人物的塑造成了全劇的靈魂核心。導演很聰明地選擇以一個「七人晚宴」開始，在一個狹窄的時空裡把人物連貫在一起，可惜畢竟在「寂寞的關係」裡人物太多，導演或者希望可以平衡各個角色的比重，但顯然力有不逮。郵差的角色比較突出，也比較完整，相對而言其他角色的處理就比較單薄，按摩女郎看似享受在性交易中獲得滿足，內心較深入的刻畫沒有了，寂寞的社工缺乏社工的特點，而她渴望得到性滿足的內心世界又是怎樣？，I.T.從業員因工作壓力而要尋求發洩，但劇情也沒有交代清楚。學徒又如何渴望追求女友？而他與OL的一段關係自成一段，完全不涉性愛，如同《美女與野獸》般的童話，但又是否全是騙人？導演是否希望表達在現代都市裡，性關係甚至比愛的關係更能消除寂寞的氣味？
其實整齣劇的構想不俗，而且偶有佳篇，譬如「想念」一場，鋼琴教師不斷致電給工作中的男朋友，但男朋友回應冷淡；那邊廂，傾慕鋼琴教師的郵差又致電給她，談了不久，男朋友又來電了，於是她便跟男朋友通電，而郵差卻怏怏然收線。這把電話溝通比喻為人與關係中的鴻溝，彷彿把人們的距離拉近，但人仍沒法超越心理上的障礙。但畢竟劇中的佳篇不多，大部份都流於表面，處理嫌單調。這仍是跟角色的背景和心理狀態未能呈現在舞台上有關。
其實最有發揮潛力是小丑的穿插，以一個跟角色保持距離的視點，實可令觀眾有自省的空間，唯小丑的功效卻不顯注，予人間場的感覺；而在尾場「天亮」，眾人排遣不了寂寞，仍要在新的一天營營役役，小丑卻脫去假髮，佝僂地離開，使小丑亦不免墮入孤獨的塵網，不過這又破壞了小丑的超然地位。
編劇導演是同一人，或許因而少了再創造的空間，結果使全劇變成了呈現他的一些故事或經歷，觀眾看不到排遣寂寞的方法，這就如同郵差在舞台上自慰一般。如果編導將全劇改成郵差的故事(編導自己的故事？)，會不會另有一番味道？
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