猶有不足的三個女人

《三個香港女人的故事》是一個很有趣絕妙的故事：故事寫人、也寫女人；寫香港女人、也寫香港。當中只有三個女人，但這三個香港女人構成的並不是一個故事，而是三個故事，又或者是很多人的故事，甚至是一個城的故事。所以演出本身既可說是單一的故事、亦應能表達更深廣的象徵意義，概念是不俗的。

在舞台上，編劇創造（再創造）的三個角色：鄧碧雲、項美麗和文玉英是三個截然不同的角色。「萬能旦后」鄧碧雲雖然真有其人，在李楓唯妙唯肖的演繹下，反而成為了最具舞台感覺的人。鄧碧雲最令人印象深刻的是她在舞台上和電影電視裡的演出，她的光芒，全都來自她的演藝事業，李楓所演的也許不是真實生活的鄧碧雲，但這並不重要，在這個故事裡，鄧碧雲是一個傳奇的演藝人的象徵；項美麗是一個張愛玲式的悲劇人物，追尋的只是簡簡單單的愛情，卻不幸活在大時代之中，淪為歷史洪流的見證，她的故事緊扣著香港最不幸的淪陷年代，而她洋人的身份，也彷彿象徵了香港的殖民地鬱結；文玉英不是一個角色，而是一個香港百姓的典型，照編劇的說法就是「千千萬萬中國小婦人的縮影」，她雖然也經歷過淪陷和戰爭，卻沒有歷史悲苦的烙印，過的只是普普通通的百姓生活，雖是艱辛，卻談不上苦難，比起項美麗的故事，文玉英的故事會有更多現實和生活的元素。

人物勾勒得細膩動人，但情節安排卻尤有不足。這三個角色的故事除了全是發生在同一時空，基本上沒有太大的連繫空間，選擇以獨白演繹似乎就注定了這三個故事是各自發展的。開始時的人物交錯很精巧，三個看似互不相干的人物，故事也看似互不相涉，在同一個時空裡，忽然在舞台相遇，當她們開始說自己的故事，各自道出自己的年齡，觀眾不禁期待在往後的發展裡，她們的命運會有某程度的交錯和糾纏，可惜後來故事似乎各自平行發展，她們之間的關係並不如想像般緊密，命運亦沒有互相牽繫，偶有擦身而過的情節，像文玉英會看鄧碧雲的戲、項美麗要靠文玉英的乳汁來救活女兒等，並不深刻，尤其在戰爭淪陷的背景下，這種不深刻更覺顯現。可能編劇和導演並不打算塑造一個香港的史詩式故事，但項美麗與文玉英相遇一幕，卻試圖以「緣」來歸結一切，總覺得唐突造作，最後三位角色各自一篇「演辭」，大談如何面對逆境、如何愛著身旁的人，亦來得太過露骨濫情、甚至流於老生常談。

其實，三個女人的角色設計是頗有潛力的，而且演員亦演得有聲有色，李楓扮演的鄧碧雲，在王屋演出時已有口皆碑，可謂形神俱備，陳令智演洋女人亦演得高調細膩，而羅乃新初踏台板，幼嫩中略帶平實的表現，反而有一種專業演員鮮有的新鮮感，三種南轅北轍的演法拼湊在一起居然能擦出火花，著實愜意。不過，如果能把三個女人的故事分拆成三個獨立演出，就像在王屋時演鄧碧雲般，讓編劇和導演有更多空間咀嚼，改善劇情單薄和時空轉折粗枝大葉的問題，演出將會更加可觀。

當然，這是論者在沒有包袱下一廂情願的論調而已。