猶有不足的三個女人

《三個香港女人的故事》是一個很有趣絕妙的故事：故事寫人、也寫女人；寫香港女人、也寫香港。當中只有三個女人，但這三個香港女人構成的並不是一個故事，而是三個故事，又或者是很多人的故事，甚至是一個城的故事。所以演出本身既可說是單一的故事、亦應能表達更深廣的象徵意義，概念是不俗的。

在舞台上，編劇創造（再創造）的三個角色：鄧碧雲、項美麗和文玉英是三個截然不同的角色。「萬能旦后」鄧碧雲雖然真有其人，在李楓唯妙唯肖的演繹下，反而成為了最具舞台感覺的人。鄧碧雲最令人印象深刻的是她在舞台上和電影電視裡的演出，她的光芒，全都來自她的演藝事業，李楓所演的也許不是真實生活的鄧碧雲，但這並不重要，在這個故事裡，鄧碧雲是一個傳奇的演藝人的象徵；項美麗是一個張愛玲式的悲劇人物，追尋的只是簡簡單單的愛情，卻不幸活在大時代之中，淪為歷史洪流的見證，她的故事緊扣著香港最不幸的淪陷年代，而她洋人的身份，也彷彿象徵了香港的殖民地鬱結；文玉英不是一個角色，而是一個香港百姓的典型，照編劇的說法就是「千千萬萬中國小婦人的縮影」，她雖然也經歷過淪陷和戰爭，卻沒有歷史悲苦的烙印，過的只是普普通通的百姓生活，雖是艱辛，卻談不上苦難，比起項美麗的故事，文玉英的故事會有更多現實和生活的元素。

人物勾勒得細膩動人，但情節安排卻尤有不足。這三個角色的故事除了全是發生在同一時空，基本上沒有太大的連繫空間，選擇以獨白演繹似乎就注定了這三個故事是各自發展的。開始時的人物交錯很精巧，三個看似互不相干的人物，故事也看似互不相涉，在同一個時空裡，忽然在舞台相遇，當她們開始說自己的故事，各自道出自己的年齡，觀眾不禁期待在往後的發展裡，她們的命運會有某程度的交錯和糾纏，可惜後來故事似乎各自平行發展，她們之間的關係並不如想像般緊密，命運亦沒有互相牽繫，偶有擦身而過的情節，像文玉英會看鄧碧雲的戲、項美麗要靠文玉英的乳汁來救活女兒等，並不深刻，尤其在戰爭淪陷的背景下，這種不深刻更覺顯現。可能編劇和導演並不打算塑造一個香港的史詩式故事，但項美麗與文玉英相遇一幕，卻試圖以「緣」來歸結一切，總覺得唐突造作，最後三位角色各自一篇「演辭」，大談如何面對逆境、如何愛著身旁的人，亦來得太過露骨濫情、甚至流於老生常談。

其實，三個女人的角色設計是頗有潛力的，而且演員亦演得有聲有色，李楓扮演的鄧碧雲，在王屋演出時已有口皆碑，可謂形神俱備，陳令智演洋女人亦演得高調細膩，而羅乃新初踏台板，幼嫩中略帶平實的表現，反而有一種專業演員鮮有的新鮮感，三種南轅北轍的演法拼湊在一起居然能擦出火花，著實愜意。不過，如果能把三個女人的故事分拆成三個獨立演出，就像在王屋時演鄧碧雲般，讓編劇和導演有更多空間咀嚼，改善劇情單薄和時空轉折粗枝大葉的問題，演出將會更加可觀。

當然，這是論者在沒有包袱下一廂情願的論調而已。

污衊美的讚禮：《死亡實驗室》

尚惹內(Jean Genet, 1910 - 1986)自己曾經說過，《死亡實驗室》(Deathwatch)只是一個幻想與夢境，但很多人都認為是一個「不道德」的劇作。劇中的場景設定在監獄中，是一個空間上與世界隔絕的地方，不過如果跟據論者對《死》劇的解釋，監獄隔絕了現實和虛幻，但在劇作家心目中，劇中的監獄也許同時亦隔絕了社會的道德價值，在的監獄裡，並沒有所謂道德，因此也沒有所謂的「不道德」，只是純純粹粹的夢境而已。

這齣無人地帶版的《死亡實驗室》，舞台設計是兩個巨形的混凝土方塊，下方一個方塊上的平面是演區，而上方的方塊中央挖成圓拱形窟窿，加強了舞台的侷促感，到底兩個方塊是正在癒合，困住劇中角色，令他們無法張狂，還是一個巨形方塊給橫切開，內在的力量正要張顯？這彷彿象徵著囚室(世界？)內的三個死囚，一方面被困在沒有出路的斗室內陷於瘋狂，另一方面卻藉對暴力、性愛等痴妄崇拜而獲得精神力量，企圖讓權力充塞甚至衝破構成囚室的巨形方塊。不過，欄柵的影子從四方八面射入方塊中央的演區，卻提示了這個囚室的真實性，是大大地超越死囚的精神力量。舞台和燈光的設計，的確能強化《死》劇所要呈現的獨特氣氛。

整齣戲所帶出的是一股污衊的氣氛，是對「污衊美」的頌讚和宣揚。囚室裡(舞台上)完全沒有社會道德的監控，粗言穢語、暴力、性愛、野獸化等行為都獲得擴張的空間，可惜編導所創造的污衊似乎還嫌未足，仍未到達「詩意的污衊」的境界。三位演員的形體表現同性戀化和野獸化自然流暢，尤其在展現一些「同性戀化」的感覺時格外可觀，唯在語言的表達卻有點失控，對白過份依賴「粗言穢語」在為傳達「污衊」的元素，因而少了在語言裡給人咀嚼的機會。而畫外音清心直說，亦稍嫌外露了，抹殺了觀眾對角色心理狀態的非語言性感受。

死囚在囚室都希望扮演英雄，誰不知，當巨形方塊突然旋轉，「鎖匙佬」的巨大眼睛出現，原來囚室內一場又一場的爭奪角力肆意擴張，全都是可笑的。這不禁令人想起歐威爾(George Orwell, 1903-1950)著名小說《1984》裡的「老大哥」，可是「老大哥」在故事裡從來沒有真正出現，而劇中「鎖匙佬」曾經出過場，巨眼出現前亦有一翻嘲笑，這比起裡「老大哥」控制一切的強橫就顯然較為遜色了，如果由頭至尾「鎖匙佬」只餘下一隻最後的巨眼，其力量應該會來得更加震撼，也更加深刻。