禪性的散亂︰《流浪在彩色街頭》的錯配

如果說演音樂劇是香港舞台劇界的一個潮流，倒不如說音樂劇是一種較易取悅觀眾的劇種。對於普羅觀眾來說，音樂劇的吸引力始終在於：曼妙的音樂設計、賞心悅耳的主題曲、豐富的舞台視效、聲色藝全的演員技藝，但最重要的還是音樂、舞台與演員三者之間的眉來眼去。舞台演出到底是整體的藝術，無論主題曲如何動聽，若觀眾在演出過後聯想不到音樂襯托下的舞台表現，音樂劇只會淪為一張唱片而已。

作為一齣音樂劇，《流浪在彩色街頭》的最大缺失是它誤選了以音樂劇形式去承托一個禪性的故事。事實上編導的意圖十分清晰，是要藉故事和音樂帶引出禪性。劇中的故事性並不強，開始時在兩位主角Camel(陳曙曦飾)和Amanda(廖淑芬飾)的引領下，呈現出一種怖慄懸疑的氣氛，但發展下去，情節推展變得微不足道，尤其是下半部當他們越獄成功後，來到一條能避過獄警追捕的街道，故事情節似乎不再有任何明顯發展，而是轉入一種「果陀式」的等待和漫長的內心鬥爭。他們要等待回家的巴士，象徵了解脫自身殺人行為的罪惡感，但解脫之路的障礙卻是他們內心的心魔，他們多次與巴士失諸交臂，都是因為其內心交戰，如Camel要阻止一名同是叫Camel的父親打罵兒子，又或者要制止Amanda的永無休止的殺人惡行等。從劇終一幕可以知道，編導很有意識地把Camel和Amanda的個體性淡化，他們可以被理解為同一個人的兩面，但亦可以把他們看作萬千諸相的兩種，Camel亦父亦子，Amanda亦母亦女，他們的關係不只是心理上的對立，而是在六道輪迴中的幻變形態，一天他們仍呈現出Camel和Amanda的差異，一天這個他/她(這個他/她誰也不是，但也可以是誰也是)也不能得「悟」而永脫轉迴。最後他/她悟得所謂「真本相」，等待巴士已經不再具有意義，因為所謂「家」 - 「本相」早已存在於此間，也就不需要「回」了。

不過，在以娛樂性為先的音樂劇所規範下，這些禪性的解讀根本無法得到伸展。劇中的音樂創作尚穩可觀，但群眾演員的寡少和形體的單調乏力始終無法駕馭音樂表達，儘管陳曙曦和廖淑芬演出落力，卻不能突破傳統舞台劇演員的框架，一味以「壓台」姿態去維持其戲劇力量，高度忽視了音樂劇裡主角、群眾演員、音樂和情節四者之間的互動張力，令演出的悅目元素變得支離破碎，平白浪費了主角演員的用心和音樂創作的豐饒。而劇中具象徵性的元素雖然多不勝數，如象徵操控和主宰的木偶和砌圖板、表達諸相皆空的達叔/獄卒阿連/葉先生(李健偉飾)多重身分、妓女Mio(楊麗詩飾)構成的「普渡眾生」隱喻、等巴士和各種和尚的意象等，可惜由於禪性問題不易理解，這些象徵鋪陳出來，只有流於堆砌和散亂，離切入「悟」與「渡」等問題的真正核心尚遠，亦缺乏討論的力度。以音樂劇形式演出此劇，無疑是一種頗為錯配的選擇。

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愛上愛上哪個甜橙的新娘

《愛上愛上誰人的新娘》發展自編導余翰廷的舊作，從今次由劇場工作室搬演的版本裡可以看出，整齣劇不論在劇本組織、人物刻畫、搬演調度等，均發展得十分豐富，主題貼近都市生活、演出對白富喜劇感、亦不失讓觀眾思考的空間，演出者自然演得落力，觀眾也看得愜意。

劇本要說的是女主角Jean對愛情的懷疑，她有一個戀愛已久，但缺乏情趣的新婚丈夫，但她卻遇上了富藝術家氣質的鋼琴老師，對他產生了如幻似真的傾慕，甚至懷疑自己對丈夫的愛。其實那是都市裡很多人的故事，儘管身旁已有一個穩定的伴侶，卻仍要在戀愛路上不斷遊走，大家都怕選錯，因此有人會像Ida般不敢結婚。當然Jean媽媽的甜橙妙論是值得深思，人們總不能對愛情(甚至任何事情)挑剔太多，舞台上媽媽硬銷甜橙的道理，似是理所當然，但也許就是因為她的丈夫早已不在人世，媽媽才會如此專一，才會記起他的好處。甜橙只有Ida接受，Jean所想的仍是最愛是誰，這樣的反應是合符她的角色的，因為就舞台上所見，媽媽硬銷的道理顯然太單薄了，大概她對Donald的傾慕是出於對浪漫愛情的憧憬，更可能是出於童年陰影，鋼琴隱隱成為她了的遺憾，她總希望能填補這個遺憾，於是她要學琴，甚至不禁愛上陌生的鋼琴老師。但當她閉上眼睛，聽到Donald的琴聲，卻看不到他沉醉在音符的醉人形象，卻聽得出豪修理木架的神采，她才發現對丈夫豪的感覺才是真正的感情，丈夫儘管無法填補她的遺憾，可他才是最好的，於是，Jean才真正接受那個甜橙。其實甜橙的道理顯淺易懂，但真正能做到的卻又有幾人？

Jean這個角色的設計很豐富，她跟丈夫豪和Donald的兩段關係也寫得細緻完整。豪這個角色比較單一，層次不多，Donald的藝術氣質多用對白交代，流於平板，但卻能反襯出Jean的多面，加上Ida和仁這對活寶插科打諢，平添了不少喜鬧氣氛。比較遜色的反而是劇情的節奏，上半場起搏較慢，差不多到了中場才真正切入Jean的矛盾；而Ida和仁的一對除了凝造喜劇氣氛，他們的關係似乎沒有太大的發展，其實有點浪費；至於結尾豪原諒Jean(也許只是Jean的幻想)一幕更是有點匆匆略過，變化推進太少，豪為何忽然會原諒曾經背叛他的Jean？最後豪在夜光中跟Jean共奏浪漫心曲，會否太過一廂情願、有點濫銷浪漫？

漫天風雨瀰漫全場，飄揚的窗簾，經典的鋼琴音樂，未免令人有媚俗的感覺，但大概我們的婚姻就是如此俗套，《愛》劇無疑是有點俗套，卻俗套得好看。